经由过程这些阐发我们不难发现：每帧都很完善的影片或许不会组合出一部完善的影片，有时点到为止乃至忍痛割爱加倍可以或许包管片子在整体上的协调完善。

李添胜的剧，其实大多有几分刻意，从前是张华标的剧本，一曲三折，波澜起伏，推而动之，高而潮之，用情节里的剧烈冲突来掩盖骨子里的刻意，《铁血保镖》还算的水到渠成，《巾帼枭雄》已有牵强之嫌，《义海豪情》又更刻意煽情，到《铁马寻桥》则是典型的用情节来抢眼，基调里有一分孱弱，还好有情节，惯看港剧的人，还是受落他的剧

　　　　影片在结尾的时辰，阿健用砖头拍倒阿谁抢走他女伴侣的人的头上，阿谁人找人回来报仇，把他毒打一顿，而阿贵卷进了这场无厘头的工作中，连单车也被无情的砸烂，最后阿桂扛着残缺的单车，孤身走在北京的年夜街上，最后消逝在茫茫的车海中，孤傲的身影、残缺的单车意味着他一个外来的基层打工仔，永久也没法融进这个城市中。

我小时辰就在近似的一个厂矿长年夜，天经地义地感觉我会子承父业继续在如许一个厂子里工作，找个同单元的女职工，成婚生子，孩子继续在后辈黉舍上学。...